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如何评价京剧花脸名家金少山的艺术人生？

金少山是花脸行中的卓异人才，本身他的身材魁伟，高达一米八、九，肩宽腰削，是不太适合上台演出的，但他扮出戏来却全身都很匀称。广额丰颐，鼻高额隆，眉有棱，眼有神，勾出脸来，不论是戴得口的还是光嘴巴的，都非常的到位。

金少山的嗓音宽厚洪亮，要高有高，要沉有沉。铜锤戏，架子戏，白脸抹儿，花脸闹儿，无一不能，无一不精。金少山在继承父亲金（秀山）派的基础上，吸收各家之长，融化为自己的表演艺术。

在上海时，虽然他只是每月挣六百元的“坐包”角色，可是梅兰劳到上海，必邀请他合演《霸王别姬》，有“金霸王”之称；杨小楼到上海，必邀请他合演《连环套》，有“铁罗汉”之誉。

1937年，金少山从上海回到北京，以花脸挑班，经常与程砚秋、马连良、李少春等名家搭班。当时他红极一时，并且创出了独具一格的“新金派”，在京剧史册上留下了光辉的一页。

金少山的表演艺术是全面发展的，而给人印象最深的还是唱工。他的唱工之所以卓绝，是和他那条具有“十字音”的好嗓子分不开的。“十字音”在每个行当的唱工中都是应当具备的条件，但是各有特点。

花脸的“十字音”，是由“龙”、“虎”、“风”、“雷”四音组成。“龙音”就是立度，“虎音”就是度，“风音”是横回之韵，“雷音”是平拔之声。如此高、下、拔、沉，各占一角；均匀发展，平衡使用，才能构成最完美的“十字音”。

比如金少山唱的《御果园》那段（二黄原板〕中，就可以同时听出“龙、虎、风、雷”四音来。这四种音色，必须根据人物的性格和思想感情，正确地运用和发挥，才能构成内容充实、唱腔优美的唱段。

金少山具备了这四种音色，运用得又很恰当。所以他的唱工艺术，达到了相当完美的境界。当时金少山回到北京挑班时，花脸名家、郝派创始人郝寿臣已经息影了。

据说有一天在夜里十一点钟左右，郝寿臣听到邻居的广播里播送金少山《盗御马》的演出实况，正是“趟马”后〔四击头〕亮相时的那句“噜，马来！”那又高又亮、又宽又厚的嗓音，回荡在夜空里，宛如鹤嗅高寒，清澈心脾。

郝寿臣惊醒睡眼，不由己地喊出一声“好”，自言自语地说：“这才是唱《盗御马》的嗓子！”当时具有很大影响与很高艺术成就的郝寿臣，竟然如此佩服金少山，金少山嗓音之好，便可想而知了。

关于金少山的艺术地位，就像老生中的四大须生，青衣中的四大名旦一样，他在花脸中就是属于那种标杆似的人物，后来的花脸演员很多都受到了他的影响。

首先谢邀/金少山，京剧净行，北京人，幼年从父(金秀山)学艺并同台演出北京各戏院，正式拜师为唱小生的德珺如为带道师，入道演唱。后独成一派，金派集铜锤，架子花大成，为清末三代流派之一。金少山有独特嗓音天赋，嗓音洪亮能做黄钟大吕之声，音量大，音域宽，音色饱满，其行腔响度是京剧史上空前的，且高中低宽厚亮俱备，在鼻音运用有自己特色，头腔，胸腔与鼻腔共鸣方法运用巧妙得法，如虎音，膛音，立音，炸音一应俱全，唱腔朴实无华，不雕琢，吐字气口快而不乱，念白园韵有味，韵白庄而猛，京白脆而甜，在"风搅雪"京韵混用转換自然，做表有武工基础，工架严谨稳练，身段漂亮。金少山是世所公认花脸首席，如同谭鑫培，杨小楼，梅兰芳居各行首席一样的牌位，为净行在京剧中地位做出了不朽的贡献。/谢谢。8，9

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提起金少山，那可是赫赫有名，幼年从父学艺，其父金秀山乃铜锤花脸大家何桂山弟子，他不仅宗法乃师黄钟大吕、朴实无华的艺术风格，更吸收了穆凤山“穆派”婉转流畅、灵活多变的唱法，使自己的唱腔在棱角分明的同时还具有圆润酣畅的特色，更富遒劲沉雄的韵味。金秀山对花脸唱腔的改革发展，也在很大程度上为少山的“金派”奠定了基础。

金少山的艺术人生可算是多姿多彩：

1：嗓音空前绝后

金少山可算天赋异禀，其嗓音相较其父更加洪亮，高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备，音量极大，音域极宽，音色醇厚饱满，堂音、立音俱佳。头腔、胸腔共鸣结合完美，代表着上世纪3-40年代净行最高水准。

2：艺术起步并不如意

具有先天优势的金少山起步于北京，以各种配角身份搭班演出，常与其父合作如《白良关》的“大小黑”、《洪洋洞》、《穆柯寨》之“焦孟”、《失空斩》之马谡、司马懿等。老金去世后，几乎在北京无法谋生，遂南下发展，1922年辗转到了上海。

3：唱红上海滩

适逢梅兰芳至上海公演，主办方欲请梅老板上演代表剧目《霸王别姬》，怎奈无有霸王，经王瑶卿推荐，由金少山出演，以其威猛壮硕的身躯，宽额大眼的扮相，叱咤风云的气势，声若洪钟的唱念，将西楚霸王的风采再现于舞台，轰动了上海滩。自此成就了“金霸王”的美名。

（金少山梅兰芳《霸王别姬》）

4：首创花脸挑班

金少山之前，能自己组班的非生即旦，1937年金少山返京自组“松竹社”，开花脸挑班之先河。标志着以金少山为代表的净行艺术进入了一个新的发展时期。有如谭鑫培之于老生、杨小楼之于武生、梅兰芳之于旦行，金少山堪称花脸行当首席代表。

5：唱念做打俱佳

青年时期的金少山嗓音并非如中年以后那般洪亮，在剧班中常演武净，嗓音恢复后艺业精进。唱腔风格朴实无华，不做过多雕饰，突出逋峭浑厚，于顺畅自然之中显现气势。念白吐字同样圆浑有味，韵白庄而猛，京白脆而甜，尤其念京韵白的太监戏更有独到之处。做表宗法黄润甫一路，"寓矫健于凝重之中，见端庄于玲珑之内"

（金少山《牧虎关》剧照）

6：架子铜锤两门抱

金少山突破了铜锤花脸与架子花脸严格分工的界限，融铜锤、架子、武花于一体，确立了京剧史上第一个唱、念、做、打全面发展的完整的花脸流派，金派风格，雄浑豪放，大气磅礴，典型地体现着花脸行当的艺术特征。

7：性情放荡不羁

金少山身上诸多有着老艺人的劣习，性格豪爽，仗义疏财之余，嗜毒好赌，纵情花鸟鱼虫，声色犬马，花钱无度，以致每逢演出必先索要包银，拿来赎当行头，晚景甚是凄凉，59岁贫病而终，死后竟靠同行义演筹款才得安葬。

金少山不愧一代“净王”。

明扬51，个人浅见，欢迎指正，期待关注。

这个问题较难回答！洪钟大吕，十全大净！金先生是京剧史上唯一的净行奇才！本身奇伟、嗓子祖师又赏饭，试想一个从小生(德珺如)为师的人，(当然家传与何桂山老的授业也很重要)从出道成名至离世均挂头牌实属少有！后人也指能通过一些录音、音像、文字记载，甚至一些口传去窥探一斑而已，现如今真几人能去评价金先生？他是铜锤、架子俱能的全才，脸谱也是俱有出处，后辈也就世海有点他的意思，但也是难望其项背的！

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